情怀之外的《天书奇谭》:“中国学派”是被怀念的静物,还是活着的创作观念?

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《天书奇谭》4K修复版重映,遍地文章追忆“上海美影厂的旧时光”。没有谁会质疑,1980年代的《天书奇谭》《哪吒闹海》《山水情》和1950年代的《大闹天宫》《骄傲的将军》等,是中国动画电影曾经的巅峰作品。上世纪后半期,中国动画电影经历两段黄金时光,那些年里的创作大量融入传统美术、戏曲曲艺、传奇话本和民间故事,到1980年代末,电影研究者以“事后之明”形容这些作品造就了动画的“中国学派”。

时过境迁,《天书奇谭》重映,海报上诸多主创的名字已围上黑框,斯人已逝,追寻已远,美影厂的旧作再现于大银幕,感伤的情怀之外,更值得思考的是,这些作品以及笼罩着它们的“中国学派”的概念,是被封存在电影博物馆的静物,还是,它们内在活泼的生命力能成为存续于当代的创作观念?

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现任美影厂厂长速达提到《天书奇谭》修复过程时,在具体的调色和配乐细节中,尝试作些平衡,中和它的时代感,顺应当下观众的观影习惯。但这些微调和平衡是必要的么?这让人想起之前《大闹天宫》的修复,修改画幅,增补原画,改成宽银幕,且做了3D效果。但那一次的尝试结果并不理想,新老观众都不需要一部伪装成新片的老电影。

《天书奇谭》是诞生在38年前的动画电影,它的时代感和超越性是同在的,不回避它创作中的时代痕迹,才可能真正认知它在审美层面的超越性。

许多七零后、八零后的私人回忆里,《天书奇谭》和《大闹天宫》代表了“最好的中国动画”,但其实这两部作品的创作背景完全不同,表达方式和美学特色的差异也很大。《大闹天宫》诞生于民族意识强烈的大环境中,动画语言大量吸收戏曲表演的修辞,大量动作场面的设计思路来自京剧武戏。为了维护“戏”味,《大闹天宫》的平均镜头时长要远远长于常规动画,近似于用动画再现和维护戏曲的韵致,当然这也造就了《大闹天宫》独特的观感。

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